Descripción / Abstract

Índice

• BEGINN
• Impressum
• Inhalt
• Editorial
• «Von den Figuren her denken». Ein Gespräch mit Thomas Arslan
• «Das ist ein integraler Bestandteil der Geschichten und auch der Filme.» - Stadt- und Naturräume
• «Ich bin selber nur bis Telegraph Creek gefahren, weil die Geschichte dort endet.» - Recherchereisen für Gold
• «Der ganze Film ist auch eher von den Figuren her gedacht» - Innenräume
• «Auch eine permanente Vermeidung von etwas, was schon da ist, führt auch nicht immer auf den richtigen Weg.» - Zum Schuss-Gegenschuss-Verfahren
• «Ich versuche, nicht mit symbolischem Licht zu arbeiten.» - Zur Verwendung des Lichts
• «Wenn sich die Geschichteverdichtet, dann muss ich schon einen Titel haben, derso eine Art Gefäß ist für das, was ich da mache» - Filmtitel
• «Ich versuche, nicht so formal zu denken.» - Affekte, Artikulationen, Orte
• «Je größer die Harmonie sein soll, umso mehr geht es schief.» - Bei Tisch
• «Ein erstes Herantasten an etwas für mich völlig Unbekanntes.» - Orte
• «Wie kommt man von einer Szene in die andere?» - Einstellungen und Rhythmus
• «Die Orte bilden schon einen konkreten Radius ausgehend von dem, was man erzählen könnte» - Lebensräume
• «Dass jeder Film auch seinen eigenen Sound hat, das interessiert mich.» - Filmmusik
• «Pubertierende Jugendliche finde ich interessant, weil für sie die Suche eine so große Rolle spielt.» - Jugendliche Darsteller
• «Warum sollte sie abgeschlossen sein?» - Suchbewegungen
• «Ein Auto ist so eine Kapsel, die sich vor der Außenwelt verschließt.» - Autos, Bewegungen, Fahrten
• «Ich stehe Labels eher skeptisch gegenüber und dem des deutsch-türkischen Kino auch.» - Migration, Identität und deutsch-türkischer Film
• «Zuhause haben wir nur deutsch gesprochen» - Familiengeschichte
• «Begegnungen bahnen sich heute anders an» - Die Berlin-Trilogie heute
• «Ich reise ja sozusagen als Außenstehender dahin.» - AUS DER FERNE
• «Ein Problem ist, dass das Thema heute so omnipräsent ist.» - Identitätspolitik
• «Ich bevorzuge schon eher amerikanischeSchauspieler:innen» - «Einfaches Spielen» und «Method Acting»
• «Authentisch, das ist ein schwieriges Wort» - DER SCHÖNE TAG
• «Das ist zumindest etwas, dem das Kino folgen und daraus eine Form entwickeln kann, ohne das theatrale Repertoire gleich abrufen zu müssen» - Blicke und Gesten
• «Das hat sich im Grunde erst durch den Prozess der Dreharbeiten ergeben.» - Figurenkonstellationen in der Berlin-Trilogie
• «Kino heißt den Blicken folgen.» - Beobachtung von Beobachtung
• «Ich denke, dass es ein bisschen faul ist, wenn man die Drehbuchproduktion an die Schauspieler:innen abgibt.» - Casting und Improvisation
• «Man muss ja im Film Hinweise darauf geben, in welchem Zusammenhang die Figur steht.» - Klassenbewusstsein
• «Gold und Geld nicht das eigentliche Ziel, sondern Mittel zum Zweck sind.» - Ziele
• «Es geht ja ums Überleben» - Utopien
• «Rückblenden, das ist wirklich das Altbackendste, was man überhaupt machen kann.» - Formalismus, Komposition, Narration
• «Wenn jemandem die Kadrierung egal ist, dann sollte er keinen Film machen.» - Kadrierung
• «Beide finde ich eigentlich immer noch wichtig für mich.» - Rohmer und Pialat
• «Ich glaube, man muss sich sowieso davon verabschieden, Originalstoffe erfinden zu wollen, die noch nie jemand gehört oder gesehen hat.» - Zitaten und Referenzen
• «Das ist schon ein studentischer Schlaumeiermurks.» - Im Sommer und die die frühen Filme
• «Wie erzählt man das, ohne alles vorzukauen oder fortwährend Übergänge vorzubereiten?» - Das Gesagte und das Gezeigte
• Filmografie Thomas Arslan
• Abbildungsverzeichnis