Pophörspiele
Interdisziplinäre Einzelanalysen
Cite this publication as
Pophörspiele (2020), edition text+kritik, 81673 München, ISBN: 9783967072280
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Descripción / Abstract
Hörspiele – in den 1920er Jahren für das Radio entwickelt – bilden ein eigenes literarisches Genre. Nach einer lebhaften Entwicklung sprengt das Pophörspiel als Kunstform ab den späten 1960er Jahren dann radikal mediale Grenzen und Hörerwartungen: Dies zeigt sich etwa in musikähnlichen Collagen, der Zitation und Verhandlung von Pop-Lebensstilen oder der Demontage des narrativen Sinngehalts. Wobei es dem Pophörspiel immer auch darum geht, die Öffnung zur Rock- und Popmusik sowie zur Popkultur allgemein voranzutreiben und einer bürgerlichen Kunstauffassung kritisch zu begegnen.
Im Band versammeln sich exemplarische Blicke auf ausgewählte Hörspiele von u. a.: Andreas Ammer / FM Einheit, Sibylle Berg, Rolf Dieter Brinkmann, Heiner Goebbels / Heiner Müller, Ferdinand Kriwet, Thomas Meinecke, Rimini Protokoll, Milo Rau, Kathrin Röggla, Christoph Schlingensief, She She Pop und Wolf Wondratschek.
Im Band versammeln sich exemplarische Blicke auf ausgewählte Hörspiele von u. a.: Andreas Ammer / FM Einheit, Sibylle Berg, Rolf Dieter Brinkmann, Heiner Goebbels / Heiner Müller, Ferdinand Kriwet, Thomas Meinecke, Rimini Protokoll, Milo Rau, Kathrin Röggla, Christoph Schlingensief, She She Pop und Wolf Wondratschek.
Índice
- Cover
- Titel
- Impressum
- Inhalt
- Alfred Behrens †” Pop Was In The Air
- Stefan Greif/Nils Lehnert †” Pop + Hörspiel = Pophörspiel? Zur Einleitung
- Hans-Edwin Friedrich †” »Ein Satz über Paul ist auch ein Satz über das, was ich mir unter dem Wort †ºPaul†¹ vorstellen kann«. Wolf Wondratscheks Paul oder die Zerstörung eines Hörbeispiels (1969)
- Günter Rinke †” »gehen Sie denn nie ins Kino haben Sie kein Fernsehen«. Trivialmythen der Gewalt in Rolf Dieter Brinkmanns Hörspiel Auf der Schwelle (1971)
- Jan Sinning †” Science-Fiction in Kunstkopfstereofonie. Centropolis von Walter Adler (1975) zwischen †ºinnerer Bühne†¹ und †ºtotalem Schallspiel†¹
- Bruno Franceschini †” Dieses Radio spricht von mir selbst. Ferdinand Kriwets Hörtext Radioselbst (1979) als Pop-Punctum
- Holger Schulze †” Heiner Goebbels: Wolokolamsker Chaussee I–V (1989). Materialismus und Klang
- Vera Mütherig †” »Es ist musische Sprache«. The Beat goes on (1989) von Karl Bruckmaier, Herbert Kapfer und Carl-Ludwig Reichert oder Popmusik als akustischer (Para-)Text
- Thomas Hofmann †” Gedankensplitter. Popästhetische Aspekte im Verhältnis von Text und Musik in Maria Volks goldberg ein dutzend Täuschungen (1991)
- Andreja Andrisević †” »Die Geburtsstunde der Revolution aus dem Geiste des Hörspiels«. Pop und Antipop in Christoph Schlingensiefs Hörspiel Rocky Dutschke †™68 (1997)
- Nils Lehnert †” »Eine Live-Schaltung des Todes« präsentiert »in einer coolen Ästhetik des Schreckens«. E-Gitarre, collagierte Intermedialität und Krieg als Simulacrum in Edgar Lipkis Battle Field Eye (2001)
- Stefan Greif †” »Lernen von Techno oder House, wie man schrei ben könnte«. Konvent von Thomas Meinecke und Move D (2002)
- Alfonso Meoli †” Schillers Pathos – fragmentiert, gemixt, gebrochen. Über Andreas Ammers und FM Einheits Friedrich-Miles von Schiller-Davis (2005)
- Philipp Hubmann †” radikal simultan. Übersetzungskunst und Xenophobie in Kathrin Rögglas Dolmetscher-Hörspiel die unvermeidlichen (2012)
- Margrit Vogt †” Die Kunst des (Ver-)Erbens. Shakespeares King Lear und She She Pops Hörspiel Testament – Verspätete Vorbereitungen zum Generationswechsel nach Lear (2012)
- Vito Pinto †” »Wenn man nur die Zeit zurückdrehen könnte …«. Zur Arbeitsweise des Hörspielmachers Paul Plamper am Beispiel von Der Kauf (2013)
- Andreas Wicke †” »Der Ton ist vertraut, der Inhalt grauenhaft«. Politik und Pop in Milo Raus Hörspiel Hate Radio (2013)
- Johannes Birgfeld, Caroline Frank †” Zwei Mal Qualitätskontrolle (2013/14). Experten des Alltags im Fokus von Rimini Protokolls Theater- und Hörspielarbeit
- Johanna Bohley †” Welt als Cover-Version. Sibylle Bergs Hörspiel: Und jetzt: die Welt! Oder: Es sagt mir nichts, das sogenannte Draußen (2015)
- Ania Mauruschat †” »Von allen Künsten hat die Musik die größte Macht, die Massen zu organisieren.« Die Symphonie der Sirenen (1922/2017) von Arsenij Avraamov, Andreas Ammer und FM Einheit zwischen Avantgarde und Pophörspiel
- Stefan Greif/Nils Lehnert †” »Freispiel« – Interview mit Thomas Meinecke
- Beiträger*innen