Alienität und Alterität
Raumkonzepte in den Filmen David Leans
Sarah Brauckmann
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Sarah Brauckmann, Alienität und Alterität (2021), Schüren Verlag, Marburg, ISBN: 9783741001253
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Descripción / Abstract
Sei es die Suche nach Heimat und Identität in der scheinbar grenzenlosen Weite der Wüste (Lawrence of Arabia, 1962), die Flucht in die Stille der eiserstarrten Weite Russlands (Dr. Zhivago, 1965), der kollektive Widerstand im unbekannten Birma (The Bridge on the River Kwai, 1957) oder die verstörende Konfrontation mit sich selbst in der Fremde des polyphonen Indiens (A Passage to India, 1984) – Leans Filme, ihre Bildästhetik, aber vor allem ihre Geschichten von Begegnungen mit fremden Welten und unbekannten Kulturen, von teils privaten, teils großen Abenteuern sind bis heute unvergessen. In Erinnerung geblieben ist vor allem ihre bildgewaltige Erzählweise: großformatige Kameraeinstellungen wie die der purpurrot aufgehenden Sonne über der arabischen Wüste; das bizarr-romantisch verschneite Anwesen in Varykino oder die effektvolle und symbolträchtige Brückensprengung durch den tödlich verwundeten Nicholson – Bilder, die sicherlich nicht nur die Kinoästhetik ihrer Zeit revolutioniert, sondern auch auf der Cinemascope-Leinwand den Zuschauer gefesselt und begeistert haben.
Die Arbeitsthese dieser Arbeit ist, dass sich die Filme von David Lean über immer wiederkehrende Erzählmuster beschreiben lassen, bei denen ‚Räume†˜ eine wichtige Funktion übernehmen. Räume übernehmen auch auf der Ebene der Erzählung eine Funktion und sind jenseits ihrer ästhetischen Erfahrbarkeit relevant.
Zu Beginn von Leans Filmen findet der Zuschauer eine Art topografische Landkarte (topografische Räume) vor, die von unterschiedlichen Figuren mit jeweils unterschiedlichen Bedeutungen aufgeladen wird (semantische Räume). Was Leans Hauptfiguren mit bestimmten Räumen verbinden, widerspricht der herrschenden Norm ihres Umfeldes: Hier trifft Heimat auf Fremde, Himmel auf Hölle, Abenteuer auf Gefahrenpotenzial. An den Grenzen der Bedeutung von Räumen entstehen also inhaltliche Konflikte: Leans Hauptfiguren sind ‚anders†˜, sehen ihre Welt ‚anders†˜, entsprechen damit nicht der Norm und werden von ihrem Umfeld als Störfaktor wahrgenommen.
Die Arbeitsthese dieser Arbeit ist, dass sich die Filme von David Lean über immer wiederkehrende Erzählmuster beschreiben lassen, bei denen ‚Räume†˜ eine wichtige Funktion übernehmen. Räume übernehmen auch auf der Ebene der Erzählung eine Funktion und sind jenseits ihrer ästhetischen Erfahrbarkeit relevant.
Zu Beginn von Leans Filmen findet der Zuschauer eine Art topografische Landkarte (topografische Räume) vor, die von unterschiedlichen Figuren mit jeweils unterschiedlichen Bedeutungen aufgeladen wird (semantische Räume). Was Leans Hauptfiguren mit bestimmten Räumen verbinden, widerspricht der herrschenden Norm ihres Umfeldes: Hier trifft Heimat auf Fremde, Himmel auf Hölle, Abenteuer auf Gefahrenpotenzial. An den Grenzen der Bedeutung von Räumen entstehen also inhaltliche Konflikte: Leans Hauptfiguren sind ‚anders†˜, sehen ihre Welt ‚anders†˜, entsprechen damit nicht der Norm und werden von ihrem Umfeld als Störfaktor wahrgenommen.
Índice
- BEGINN
- Impressum
- Inhalt
- Dank
- 1 Leans Filme im Spannungsfeld zwischen Restauration und Revolution
- 1.1 Alienität und Alterität: Der Cultural Turn und die Postcolonial Theory
- 1.2 Der Spatial Turn: Der Raum als Dispositiv zur (filmischen) Wirklichkeitserzeugung
- 1.3 Der †¹Raum†º als narrative Strategie: Die Strukturale Erzähltheorie nach Lotman
- 1.4 Leans Hauptfiguren als Störfaktor der Geschichte: Ein Forschungsüberblick
- 2 THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI: Ein Spiel mit Bedeutung zwischen Krieg, Wahnsinn und Prinzipientreue
- 2.1 Räume und Grenzen in THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI: Befunde einer Annäherung
- 2.2 Die sujetlose Ebene
- 2.3 Die sujethafte Ebene: Die Ironie der Bedeutungsverschiebung
- 2.4 THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI: Eine raumsemantische Auswertung
- 3 LAWRENCE OF ARABIA: Im Größenwahn der Grenznivellierung
- 3.1 Räume und Grenzen in LAWRENCE OF ARABIA: Befunde einer Annäherung
- 3.2 Die sujetlose Ebene
- 3.3 Die sujethafte Ebene
- 3.4 LAWRENCE OF ARABIA: Eine raumsemantische Auswertung
- 4 DR. ZHIVAGO: Grenzverschiebungen zwischen Ästhetik und Wirklichkeit
- 4.1 Räume und Grenzen in DR. ZHIVAGO: Befunde einer Annäherung
- 4.2 Die sujetlose Ebene
- 4.3 Die sujethafte Ebene
- 4.4 DR. ZHIVAGO: Eine raumsemantische Auswertung
- 5 A PASSAGE TO INDIA: Klaustrophobie zwischen Grenzverschiebung und Grenzverfestigung
- 5.1 Räume und Grenzen in A PASSAGE TO INDIA: Befunde einer Annäherung
- 5.2 Die sujetlose Ebene
- 5.3 Die sujethafte Ebene
- 5.4 A PASSAGE TO INDIA: Eine raumsemantische Auswertung
- 6 Auswertung: Raumkonzepte bei David Lean
- 6.1 Leans Filme: Konflikte zwischen Alienität und Alterität
- 6.2 Leans †¹gestörte†º Erzählungen
- 6.3 Leans †¹heterotope Figuren†º am Rande der Geschichte(n)
- 6.4 Möglichkeiten einer Reformulierung der Strukturalen Erzähltheorie
- 6.5 Leans Filme zwischen †¹Old Hollywood†º und †¹New Hollywood†º
- 7 Medienverzeichnis
- 7.1 Filme und Serien
- 7.2 Forschungsliteratur