Description / Abstract

Table of content

• BEGINN
• Impressum
• Inhalt
• Vorwort
• 1 Wer in der Zukunft lesen will, muss in der Vergangenheit blättern
• 2 Am liebsten erinnere ich mich an die Zukunft
• 3 Was man heute als Science Fiction beginnt, wird man morgen vielleicht als Reportage zuEnde schreiben müssen
• Simon Spiegel: Die Klangwelten der Science Fiction
• 1 Naturalisierung
• 2 Akustische Naturalisierung
• 3 «In space, no one can hear you scream»
• 4 Musik oder Geräusch?
• 5 Verfremdung
• 6 Außerirdische Musik
• 7 Mit außerirdischen Ohren
• Werner C. Barg: Paint it Black! Musikeinsatz in dystopischen Filmerzählungen - Verfahren, Erzählfunktion, Motivation
• 1 DEEP IMPACT: Wechselspiel von Score und Stille
• 2 Sensibler Umgang mit den Gefühlen der Menschen in lebensbedrohlicher Krisensituation
• 3 CONTAGION: Das Prinzip der«zusammenfassenden Klammerung»
• 4 Spannungsklischees, aber undramatische Lösungen
• 5 «Auteur»-Konzept im Hollywoodfilm
• 6 THE LEFTOVERS: Melodien des Jüngsten Gerichts
• 7 Klug verdichtete Einblicke in menschliche Bewältigungsstrategien dystopischer Umstände
• 8 WESTWORLD: Score bildet Spiegelbild der US-Gewaltgesellschaft ab
• Georg Maas: Die Zukunft ist auch nicht mehr das, was sie einmal war. Rock �n� Roll im Spielfilm und die Zukunftsängste der Erwachsenen in den 1950er-Jahren
• 1 Vorspann
• 2 Ein Spielfilm als Wegbereiter des Rock �n� Roll
• 3 Der Rock �n� Roll war aber eigentlich gar nicht so -
• 4 Feindbild Rock �n� Roll in Deutschland
• 5 Die Sorgen der Erwachsenen in Deutschland - Ost
• 6 Die Sorgen der Erwachsenen in Deutschland - West
• 7 Außer Rand und Band
• 8 Nachspann
• Christiane Imort-Viertel / Peter Imort: GUARDIANS OF THE GALAXY - Mit Musik der Vergangenheitin die Zukunft. Das Mixtape in Peter Quills Walkman
• 1 Einleitung
• 2 Das Mixtape als bedeutender popkultureller Gegenstand
• 3 Der Walkman: Dramaturgische Funktionen und Verweise in GUARDIANS OF THE GALAXY
• Richard Nebe: Zwischen Funktionalität und Ästhetik. THE LEGEND OF ZELDA und ihr KomponistKMji KondM
• 1 Einleitung
• 2 Funktionen von Videospielmusik
• 3 Zur Spielereihe THE LEGEND OF ZELDA
• 4 Musik als Kernmechanik in OCARINA OF TIME (1998)
• 5 Kompositionstechniken
• 6 Die musikalische Identität von THE LEGEND OF ZELDA
• Georg Maas: THE TROUBLE WITH BEING BORN (A/D 2020): Ein Werkstattgespräch mit Peter Kutin
• Susanne Vollberg: Foresight Filmmusik oder: Wie klingt die Zukunft? Einladung zu einer ungewöhnlichen Betrachtungsweise
• Impuls No. 1: Marcel Barsotti: «Für Zukunftsmusik muss man risikobereit sein»
• Impuls No. 2: Karim Sebastian Elias: «KI vermag es, Kunst nachzuahmen, aber nicht sie zu ersetzen»
• Impuls No. 3: Franziska Kollinger «Wem gehört die Musik? Was wollen wir als das Eigene definieren?»
• Impuls No. 4: Franziska Heller: «Die vergangene Zukunft und die Zukunft der Vergangenheit»
• Autorinnen und Autoren
• Abbildungsverzeichnis