Ornamentale Oberflächen.
Spurensuche zu einem ästhetischen Phänomen des Stummfilms
Evelyn Echle
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Evelyn Echle, Ornamentale Oberflächen. (2019), Schüren Verlag, Marburg, ISBN: 9783741000775
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Description / Abstract
Die visuellen Welten des Stummfilms sind vielfach durch ornamentale Oberflächen geprägt: Interieurs wie Vorhänge, Teppiche, Tapeten, Möbel, Lampen und ebenso Kostüme. Neben der Funktion als Schmuck im diegetischen Raum erfasst das Ornamentale auch die Beziehung zwischen Figur und Umgebung sowie die Komposition des Filmbildes als Ganzes. Galt das Ornament lange als †¹konservative†º Form, so hat sich die ihm innewohnende Abstraktionskraft als ein Prinzip der Moderne erwiesen. Entsprechend zeichnet die Studie an ausgewählten Fallbeispielen film- und stilhistorisch nach, welche Rolle ornamentgeprägte Filmbilder für die Ausformung einer innovativen Filmsprache spielten und welche Ideen des zeitgenössischen Ornament-Diskurses sich in Kunst- und Filmtheorie damit verbinden. Das Buch zeigt, wie Prinzipien des Ornamentierens – vom Kino um 1910 bis hin zur Hochphase der Avantgarde in den 1920er Jahren – in die Inszenierung des Verhältnisses von Fläche und Raum eingreifen und eine neuartige Qualität des filmisch Visuellen schaffen.
Description
Evelyn Echle ist wissenschaftliche Adjunktin am Seminar für Filmwissenschaft der Universität Zürich und Mitherausgeberin der Zeitschrift Montage AV
Table of content
- BEGINN
- Inhalt
- Einleitung
- Vom Stilmittel zum Raumdiskurs – ornamentale Kompositionen im Film der 1910er- und 1920er-Jahre
- Filmhistorischer Hintergrund I: Das †¹ornamental Schöne†º als kinematografische Nobilitierungsstrategie
- Filmhistorischer Hintergrund II: Bildstruktur und Rhythmusgeber im Kino der 1920er-Jahre
- Zur Leitkategorie †¹Ornament als Ordnung des Sichtbaren†º
- Verflechtungen von Ornament und zweidimensionalen Medien
- Zur Methodik
- Zum Aufbau der Arbeit
- Teil I Diskurse um das Ornament zwischen Kunst- und Filmtheorie
- 1 Bewegter Stil und bewegtes Bild: Versuche einer Morphologie des Ornaments
- 2 Heinrich Wölfflins Gefühl der Form und sein Einfluss auf die formalistische Filmpoetologie
- 3 Zwischen Kunstwollen und der Haptik medialer Oberflächen: Alois Riegl
- 4 Kulturkritik und klare Form: Das Ornament bei Adolf Loos
- 5 Ornamentale Ur-Matrix: Wilhelm Worringers Formensprache der Abstraktion
- 6 Die †¹Frage nach dem Grund†º: das Ornament als Orientierung bei Rudolf Arnheim
- 7 Das Ornament als Soziologie des Raums bei Siegfried Kracauer
- Teil II Filmische Ordnungen des Ornamentalen im Kino der 1910er-Jahre
- 1 Kleiner historischer Exkurs: Raumwirkung und Raumillusion bei Riegl, Hildebrand und Münsterberg
- 2 Ornamentale Tendenzen: Symmetrien und Spektakel
- 3 †¹Malerei in Bewegung†º: Jevgeni Bauers SUMERKI SCHENSKOI DUSCHI
- 4 Feminisierung des Ornaments und visueller Exzess der Oberfläche
- Teil III Avantgardistischer Transit
- 1 Das Ornament als visuelle Sprache des Dekors
- 2 SUMURUN – visueller Exzess zwischen Orient und Okzident
- 3 Diegetische Abgrenzungen in AZ ARANYEMBER
- 4 Ornamentale Typenspezifik in DER MÜDE TOD
- 5 Im avantgardistischen Transit: Dekor und Dekonstruktion
- 6 Poetik und Kino – die Suche nach einem neuen Ausdruck
- 7 Loos und L†™INHUMAINE im geistigen Gefüge moderner Architektur
- Teil IV Kipp-Phänomene zwischen Repräsentation und Abstraktion
- 1 Zwischen Konstruktion und sinnlicher Aneignung
- 2 Von der †¹Neigung zur Abstraktion†º zum Kipp-Phänomen
- 3 Abstrahierte Reduktion und Neues Sehen: Die Werkbundausstellung Film und Foto 1929
- 4 MANHATTA – Flächigkeit der Bilder, Kühnheit der Perspektive
- 5 Là¡szlà³ Moholy-Nagys filmische Sinneserweiterung von oben
- 6 Arnheims †¹Mann im Ornament†º und Werner Graeffs †¹Neuer Fotograf†º
- 7 Repräsentationsmodi zwischen perspektivischer Illusion und dynamischer Form
- Schlussbetrachtung
- Dank
- Anhang
- Literatur
- Filmografie
- Personenregister
- Filmregister
- Bildnachweise