Beschreibung / Abstract

Inhaltsverzeichnis

• Cover
• Titel
• Impressum
• Inhalt
• Vorwort
• Joshua Fineberg – In der Werkstatt von Tristan Murail. Tristan Murail und Joshua Fineberg
• I Spektrale Musik
• II Ästhetik
• III Früher Hintergrund und Ausbildung
• IV Entwicklung von Kompositionstools und deren Einfluss auf die Ästhetik
• Oliver Schneller – Einige Aspekte zu Tristan Murails Verwendung des Computers
• I Analyse → Transformation → Synthese von elektronischen Klängen, z. T. basierend auf Klanganalyseergebnissen, z. T. mathematisch konstruiert
• II Reduktion von Daten anhand perzeptiver Kriterien
• III Expansion und Kontraktion von Spektren
• IV Re-Projektion (im Sinne von re-mapping) spektraler Komponenten
• V Simulation – la maquette
• Ingrid Pustijanac – Instrumentale Synthese und Orchestrierungsanalyse in Le Partage des eaux von Tristan Murail
• I Das Klangmodell als Freisetzung der Vorstellungskraft
• II Von der Wellenform zur musikalischen Form
• III Instrumentale Synthese neu betrachtet im Licht der Orchestrierungskunst
• IV Schlussfolgerungen und neue Perspektiven
• Alexander Stankovski – Tristan Murail und der französische Weg
• Spektrale Diversität
• Der französische Ansatz
• Musik ist Harmonie
• Diskurs: Dynamik statt Statik
• Psychologische Form
• Tradition
• Daniel Oliver Moser – Portulan des Hörens. Zur ästhetischen Orientierung in Tristan Murails Musik im 21. Jahrhundert
• I Über Spektren zum Symbolismus
• II Instrumentation und Klangsynthese
• III Schwerpunkte im Werkkatalog seit der Jahrtausendwende
• IV Klangliche Kartografie
• V Ein zentrales Motiv – die Moderne im Zeichen des Verlustes
• Lukas Haselböck – Murail und die ›Natur des Klanges‹
• Vorbemerkungen
• I Historische Voraussetzungen
• II Murails musique spectrale
• III Analyse (1): Natur und Wahrnehmung
• IV Analyse (2): Perspektivwechsel und kontinuierliches Gleiten
• V Analyse (3): Tiefe des Klangs
• Amy Bauer – Liber fulguralis und Tristan Murails Beschwörungen der Natur
• I Natur und kompositorische Raffinesse in Murails späterer Musik
• II Donner als Klangphänomen
• III Form und Prozess in Liber fulguralis
• IV Das mediterrane Erbe der Prophezeiung und Wahrsagerei
• V Das Natur/Musik-Objekt
• Volker Helbing – Kontinuität und Drama. Tristan Murails Treize couleurs du soleil couchant (1978)
• I Generierende Intervalle: Herleitung und Disposition
• II Introduktion (Zif. 0): Vorstellung, Vorwegnahme und Doppelpunkt
• III Zentrale Steigerungsdwelle (Zif. 1c–8)
• IV Schlussbildung
• V Formbildung
• Barbara Barthelmes – Objet musical – Image sonore. Gestalt und Gestaltung bei Tristan Murail
• I Landschaft als angeschauter Raum
• II Kompositionstechnik und Imagination
• III Musikalische Objekte und ihre Konfiguration
• IV Syntax
• V Image sonore
• Ewa Schreiber – Fluss der Gefühle, Fluss des Vergessens. Über die Musik von Tristan Murail
• I Moderne, Gefühle und die (Un)möglichkeit der Expression
• II Klänge und Gefühle
• III Vergessen, Erosion, Erklingen
• IV Bereiche des Gedächtnisses. Reisen und Autobiografie
• V Schlussbemerkungen
• Christian Utz – Ambivalenzerfahrung als Grundlage der Verschränkung von Klang und Form. Zum performativen Hören von Tristan Murails Désintégrations
• I Strukturanalytische Annäherungen
• II Ambivalenzerfahrungen beim performativen Hören von Désintegrations
• Pierre Michel – Wie ein lebendiges Mosaik. Versuch über Form, Melodik und Wiederholungen in Tristan Murails Contes cruels
• I Form/Struktur
• II Wiederholungen, Periodizitäten und Melodiekonstruktion
• Resümee
• Anhang – Tristan Murails Strukturskizze für Contes cruels. Kommentar von Pierre Michel
• Carl Tertio Druml – »Tristan Murail – sehr französisch, sehr nahe an den Impressionisten«. Interview mit Sylvain Cambreling zur Interpretation spektraler Werke
• Historische und biografische Aspekte
• Vorbereitung und Interpretation
• Ausblick
• Abstracts
• Bibliografische Hinweise
• Zeittafel
• Autoren und Autorinnen