Alain Resnais
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Alain Resnais (2021), edition text+kritik, 81673 München, ISBN: 9783967075779
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Beschreibung / Abstract
Obwohl Alain Resnais (1922–2014) zu den bekanntesten "Autorenfilmern" seiner Generation zählt, scheint er doch einer autorenzentrierten Annäherung an sein Werk zu trotzen. So unterschiedlich sind seine Filme über einen Zeitraum von fast sieben Jahrzehnten hinweg.
Alain Resnais selbst bezeichnet Film als eine Form der "bricolage", eine Bastelei, die verschiedenste Dinge und vorgefundene Materialien miteinander vermischt und etwas Neues daraus entstehen lässt. Auch wenn er sich in den letzten Jahren seines Filmschaffens dem Boulevardtheater und der Operette zugewandt hat, bleibt sein Name mit einer Reihe von tief in der traumatischen Geschichte des 20. Jahrhunderts verwurzelten Filmen wie "Nuit et brouillard" (1955) oder "Hiroshima mon amour" (1959) verbunden. Ab den 1980er Jahren beginnt er mit einem festen Ensemble von Schauspielern zu arbeiten, deren Gesichter zu Markenzeichen der dem Boulevardtheater verpflichteten "Comédie Resnais" geworden sind. Was jedoch alle seine Filme prägt, ist die nonchalante Ununterscheidbarkeit, wenn es um Hochkultur und Populärkultur geht. Resnais schert sich nicht um Genrekonventionen, daher vermögen seine Filme das Publikum gleichzeitig zu unterhalten und zu irritieren.
Alain Resnais selbst bezeichnet Film als eine Form der "bricolage", eine Bastelei, die verschiedenste Dinge und vorgefundene Materialien miteinander vermischt und etwas Neues daraus entstehen lässt. Auch wenn er sich in den letzten Jahren seines Filmschaffens dem Boulevardtheater und der Operette zugewandt hat, bleibt sein Name mit einer Reihe von tief in der traumatischen Geschichte des 20. Jahrhunderts verwurzelten Filmen wie "Nuit et brouillard" (1955) oder "Hiroshima mon amour" (1959) verbunden. Ab den 1980er Jahren beginnt er mit einem festen Ensemble von Schauspielern zu arbeiten, deren Gesichter zu Markenzeichen der dem Boulevardtheater verpflichteten "Comédie Resnais" geworden sind. Was jedoch alle seine Filme prägt, ist die nonchalante Ununterscheidbarkeit, wenn es um Hochkultur und Populärkultur geht. Resnais schert sich nicht um Genrekonventionen, daher vermögen seine Filme das Publikum gleichzeitig zu unterhalten und zu irritieren.
Inhaltsverzeichnis
- Cover
- Impressum
- Inhalt
- Sophie Rudolph †” »Das Leben ist (k)ein Roman« – Filmische Reflexionen zwischen Realem und Imaginärem. Ein Vorwort
- Alain Resnais im Gespräch mit Suzanne Liandrat-Guigues und Jean-Louis Leutrat †” »Des reproches pleins les poches« – »Ein Haufen Vorwürfe«
- Thomas Weber †” Erinnern als filmischer Diskurs. Die frühen Filme von Alain Resnais
- Beate Ochsner †” Filmische Teilhabe oder: Das Werden des Filmes
- Mirjam Schaub †” »Innige Kälte« – L†™Année dernià¨re à Marienbad
- Anna Magdalena Elsner †” Erinnerungen an Muriel ou le temps d†™un retour
- Kristina Köhler †” Voir et revoir. Eine Wiederbegegnung mit Je t†™aime, je t†™aime
- Petr MareŠ¡ †” »One of you must speak English«. Über Mehrsprachigkeit in den Filmen von Alain Resnais
- Jörg Schweinitz †” On connaà®t la chanson als Spiel ästhetischer Koketterie. Persönliche Reflexion und theoretischer Horizont
- Stefanie Diekmann †” Ritornell. Über Alain Resnais†™ Vous n†™avez encore rien vu
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