Beschreibung / Abstract

Beschreibung

Inhaltsverzeichnis

• BEGINN
• Inhalt
• Foreword: On the importance of edited books to the scholarly study of graffiti and street art
• Introduction
• Considering Edited Books and Anthologies
• The Current Book on Graffiti and Street Art
• Conclusion
• Einleitung: die unterschiedlichen Blicke auf Graffiti
• Forschungsstand
• Is this likable? Über den Einfluss Sozialer Medien auf die Writing-Kultur
• Einführung
• Historische Entwicklung des Writings
• Ursprungsmythos: Ghetto und Konkurrenzkampf
• Writing als Popkultur
• Auswirkungen der Ökonomie Sozialer Medien auf die Writing-Kultur
• Fazit
• About the origins of European Style Writing Graffiti in Punk Stencils
• Introduction
• UK – From Punk Stencils to Hip Hop Graffiti
• Peinture Rock, Pochoirs and Punk in France – and Early French Graffiti Writing
• King Pin – The first German Graffiti Writer
• Conclusion
• American Graffiti – Entstehung, Einordnung, Aneignung
• Abbildungsverzeichnis
• Graffiti cannot be deciphered with the eyes, it can only be read with the soles of the feet
• Taking a line for a walk
• Against an image-centred theoretical discussion of graffiti
• Measuring the city on foot
• About the psychogeographical ground profile of graffiti writers
• The knowing feet
• The horizontal extends into the vertical
• Talking about aesthetics, or: restless reception
• List of figures
• Temporäres für die Ewigkeit. Graffiti in öffentlichen Kunstmuseen und Sammlungen
• Einleitung
• Wie werden Museum, Sammlung, Graffiti, Street Art und Urban Art definiert?
• Rückblick auf die 80er Jahre
• Graffiti ausstellen und sammeln: wenn ja, dann wie?
• Graffiti in öffentlichen Kunstmuseen: muss das sein?
• Graffiti in öffentlichen Kunstsammlungen: muss das sein?
• Ausblick: der Diskurs an der Wand
• Liste der Abbildungen im Rahmen des „Fair Use“
• Graffiti, Gouvernementalität und Grenzen. Auftragsgraffiti als Strategie zur Graffitiprävention?
• Akteure der Raumgestaltung
• Die Kunst des Regierens
• Wenn schon Graffiti, dann lieber legal?
• Trolling is Solidarity. Urban Art at the Identitarian Intersection
• Disclaimer
• Let us compare mythologies: the politics of difference – elements and origins
• Cultural turns, wars and the irony of negro plcewmxn
• Making history, eschewing race: writing as a culture of the integrated city
• Gestapo 136 – graffiti and politics, roughly
• Taking the SS-Bahn: political correctness and urban art
• Abuse of power comes as no surprise: at the institutional intersection
• Transgressing the boundaries: counter the counter-revolution
• List of figures
• Von der Kunst im Verbotenen. Oder: Graffiti als Teil der Kunstwelt
• Rückblick – Der Ursprung im Autonomen
• Abgrenzung – Graffiti ist keine Street Art.
• Zum Einfluss auf die bildende Kunst
• Kunstwissenschaftliche Perspektiven auf Graffiti
• Alternative Künstlerwege
• Abbildungsverzeichnis
• Hip-Hop as a Conceptual Assemblage
• Introduction
• The structure of hip-hop
• The structure of subcultural hip-hop: A trinity of expressions or four elements?
• Hip-hop avant la lettre?
• The conceptual world of hip-hop
• Coda
• List of figures
• Rituelle Kommunikation im Trainwriting: Fluchtgeschichten zwischen Kollektivität und Individualismus
• Korrelationen der Skateboardszene zu HipHop, Graffiti und Streetart oder die Frage, was ein Skatesticker mit HipHop, Graffiti und Streetart zu tun haben könnte?
• Abbildungsverzeichnis
• Internetquellen
• Spontaneous urban art and institutions: challenging a 50 years old relationship – An italian based case study
• Writing, street art and institutions are not conflicting entities
• The †˜Theory of broken windows†™ and policies of decoro urbano
• The case of Modena, Italy: some achievements to be submitted to international researchers for an open discussion
• Conclusions
• „Street poetry“ – Die poetische Dimension der urbanen Schriftkunst
• Was bedeutet hier überhaupt poetisch?
• Die Kraft des grafischen Wortes
• Die Rehabilitation des Aphorismus
• Verdichtende Mehrdeutigkeit
• Dialogizität im linguistic landscape
• Poesie vs. Position
• Zu den Autor:innen