Sà¡ndor Veress

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Sà¡ndor Veress (2021), edition text+kritik, 81673 München, ISBN: 9783967073904

Getrackt seit 05/2018

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Accesses

Beschreibung / Abstract

Sà¡ndor Veress (1907–1992) gilt zweifellos als einer der bedeutendsten ungarischen Komponisten der Generation nach Béla Bartà³k und Zoltà¡n Kodà¡ly. Er hat ein umfangreiches Š’uvre hinterlassen, das es verdient, weiter entdeckt zu werden.
Veress studierte an der Franz-Liszt-Musikakademie in Budapest und war Schüler Bartà³ks und Kodà¡lys, dessen Nachfolger er als Professor für Komposition wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden dort György Kurtà¡g, György Ligeti und Lajos Vass seine Schüler. Als der Stalinismus in Ungarn seinen Höhepunkt erreichte, emigrierte Veress in die Schweiz, wo er 1950 als Lehrer für Allgemeine Musikpädagogik, theoretische Fächer und Komposition an das Konservatorium Bern berufen wurde. Mit der Emigration wandte sich Veress in einer ihm eigenen, freien, undogmatischen Weise der Dodekaphonie zu und verfolgte einen kompositorischen Weg, der ihn nicht nur auf Distanz zum Darmstädter Serialismus brachte. Charakteristisch für Veress blieb eine gewisse Experimentierfreudigkeit, die sich erst in seinen späten Werken – melodisch gebrochen – abklären sollte.

Mit Beiträgen von: Ioana Baalbaki, Bodo Bischoff, Thomas Gerlich, Heinz Holliger, Peter Laki, Roland Moser, Dagmar Schmidt-Wehinger, Andreas Traub, Claudio Veress und Gregor Wittkop.

Inhaltsverzeichnis

  • Cover
  • Titel
  • Impressum
  • Inhalt
  • Vorwort
  • I. Zur Biografie von Sà¡ndor Veress
  • CLAUDIO VERESS †” Auswandern – wohin, wann, wie? Zur Vorgeschichte von Sà¡ndor Veress†™ Emigration
  • CLAUDIO VERESS †” Zu einem unerwarteten Fund in der Musiksammlung der Budapester Széchényi-Nationalbibliothek (OSZK) Sà¡ndor Veress†™ Bühnenmusik zu Imre Madà¡chs Az ember tragédià¡ja (Die Tragödie des Menschen)
  • II. Sà¡ndor Veress in der Kompositionsgeschichte: Fremd- und Selbstzeugnisse
  • SàNDOR VERESS †” New Trends in European Music since World War II Herausgegeben von Thomas Gerlich
  • THOMAS GERLICH †” Im Konflikt mit der Avantgarde Zu Sà¡ndor Veress†™ Vortrag »New Trends in European Music since World War II«
  • PETER LAKI †” Ein Dauphin im Exil Anmerkungen zum Lebenslauf von Sà¡ndor Veress
  • III. Werkinterpretationen
  • ROLAND MOSER †” Musikalische Spielobjekte und ihre durchlässigen Ränder Mit Beispielen aus den Sonatinen für Kinder (1932–35) und Orbis tonorum (1986)
  • DAGMAR SCHMIDT-WEHINGER †” Formale Strategien als Quelle musikalischen Ausdrucks in den Sonatinen für Kinder (1932–35) Sà¡ndor Veress als Musikpädagoge
  • PETER LAKI †” Eine »japanische« Episode in der 1. Sinfonie (1940) von Sà¡ndor Veress?
  • IOANA BAALBAKI †” Quattro danze transilvane von Sà¡ndor Veress
  • ANDREAS TRAUB †” Zur Zwölftonkomposition im 2. Satz des Streichtrios (1954) von Sà¡ndor Veress
  • HEINZ HOLLIGER †” Sà¡ndor Veress: Passacaglia concertante für Oboe und Streichorchester (1961)
  • GREGOR WITTKOP †” Verweigerter Einklang Sà¡ndor Veress vertont Hermann Hesse
  • BODO BISCHOFF †” »… bildend, verwerfend, abändernd …« Zum kompositorischen Prozess des Kopfsatzes (Madrigale I) aus Sà¡ndor Veress†™ Komposition Das Glasklängespiel anhand der Skizzen und Entwürfe
  • BODO BISCHOFF †” »Sternbildern gleich ertönen sie kristallen« Zu einem harmonikalen Motiv im Madrigale I-Satz von Sà¡ndor Veress†™ Komposition Das Glasklängespiel
  • ANDREAS TRAUB †” Zum Madrigale II im Glasklängespiel
  • Abstracts
  • Bibliografische Hinweise
  • Zeittafel
  • Autorinnen und Autoren
  • Anzeigen

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