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Orientalische Bilder und Klänge

Eine transnationale Geschichte des frühen ägyptischen Tonfilms

Henriette Bornkamm
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Henriette Bornkamm, Orientalische Bilder und Klänge (2021), Schüren Verlag, Marburg, ISBN: 9783741003455

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Beschreibung / Abstract

Als sich Ende der 1920er Jahre in den USA und Europa der Tonfilm durchsetzte, erkannten ägyptische Geschäftsleute dessen Potenzial für die arabische Welt. Sie erwarben innovative Tontechnik aus Deutschland und schickten ägyptische Stipendiaten zur Ausbildung nach Berlin und Paris. Nach ihrer Rückkehr schufen diese gemeinsam mit europäischen Filmschaffenden eine Traumfabrik nach dem Vorbild Hollywoods. In diesem Umfeld entstanden die ersten ägyptischen Tonfilme, die ab Mitte der 1930er Jahre weltweit zirkulierten. Manche dieser Spielfilme gelten in Ägypten als Klassiker, während sie in den europäischen Filmgeschichtsbüchern selten Erwähnung finden.
Ausgehend von diesem Missverhältnis untersucht die Autorin die Entstehung, Verwertung und Rezeption dreier ägyptischer Tonfilme der 1930er bis 1950er Jahre aus transnationaler Perspektive. Ihre historisch fundierten Analysen zeigen, dass besonders die auf Zelluloid gebannten orientalischen Klänge für europäische Ohren befremdend wirkten, während sie in Ägypten maßgeblich zum Erfolg beitrugen. Um die von einander abweichende Wahrnehmung zu beleuchten, macht die Autorin den Begriff der «Atmosphäre» für ihre transnationale Rezeptionsstudie fruchtbar.
Erstmals rücken damit Filme in den Blick, die dem Goldenen Zeitalter des ägyptischen Films der 1950er Jahre den Weg bereiteten, in Europa bislang aber kaum gewürdigt wurden.
Im Mittelpunkt der Analyse stehen die Filme Wedad (Wedad the Slave, 1936, Lashin (Verräter am Nil), 1938 und Raya w Sekina (Der Frauenwürger von Kairo),1953.

Inhaltsverzeichnis

  • BEGINN
  • Inhalt
  • Dank
  • Einleitung
  • Orientalismus in den Bildmedien – ein historischer Abriss
  • Gemeinsame Fluchtpunkte und Methodik
  • These
  • Zum Aufbau der Arbeit
  • Editorische Bemerkungen
  • I Die transnationale Perspektive: Blickweisen
  • 1 Histoire croisée und Entangled History
  • 2 Postkoloniale Geschichtsschreibung
  • 3 Das Potenzial transnationaler Ansätze für die Betrachtung der deutsch-ägyptischen Filmzusammenarbeit
  • II Filmhistoriografische Überlegungen zur transnationalen Perspektive
  • 1 New Film History
  • 2 Medienarchäologie
  • 3 Die Perspektive der transnationalen Filmwissenschaft
  • 4 Die postkoloniale Perspektive in der Filmwissenschaft
  • 5 Ägyptischer Film – Forschungsstand
  • 6 Archivsituation in Ägypten
  • 7 Rekapitulation: Methodologische Überlegungen zur deutsch-ägyptischen Filmzusammenarbeit
  • III Atmosphären
  • 1 Der Atmosphärebegriff in der Kunstwissenschaft
  • 2 Atmosphären in medialer Vermittlung
  • 3 Das Medium Film als mediale Konstellation
  • 4 Diskursive Praktiken filmischer Atmosphären
  • 5 Atmosphären als Gegenstand der Analyse deutsch-ägyptischer Filme
  • IV WEDAD
  • 1 Die Zirkulation von Materiellem und Personen
  • 2 Die Zirkulation von Nicht-Materiellem
  • 3 WEDAD – ein Achtungserfolg
  • V LASHIN
  • 1 Die transnationale Produktion des Films LASHIN
  • 2 †¹Dynamische Differenzen†º in der transnationalen Rezeption
  • 3 LASHIN – authentisch und international konkurrenzfähig
  • VI RAYA W SEKINA
  • 1 Eine transnational inspirierte Produktion vom †¹ägyptischsten†º aller Regisseure
  • 2 Zirkulation in Ägypten und Deutschland
  • 3 Rezeption zwischen Realismus und †¹Reißer†º
  • 4 RAYA W SEKINA – orientalisches Kino, okzidental inspiriert
  • Schlussbetrachtungen
  • Anhang
  • Literaturverzeichnis
  • Filmografie
  • Bildnachweise

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