"Durchfluss eines Filmkontinents"
Fallstudien zur Geschichte der NS-Medienmetropole Hamburg
Harro Segeberg und Simon Klingler
Diese Publikation zitieren
Harro Segeberg, Simon Klingler, "Durchfluss eines Filmkontinents" (2017), edition text+kritik, 81673 München, ISBN: 9783869169606
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Beschreibung / Abstract
Inspiriert von Alexander Kluges Wort vom "Durchfluss eines Filmkontinents" widmet sich dieser Band der NS-Medienmetropole Hamburg. Von diesem Sonderfall ausgehend, zeigt sich eindrucksvoll das Gesamtangebot an Filmen, das ein großstädtisches Publikum in den Kinos des "Dritten Reiches" erwarten konnte. Darunter waren 1938 das mit nicht immer gutem Gewissen bewunderte Hollywood-Kino, die ideologisch bedenkenlos freche französische Filmkomödie, das (selbst-)reflexive Wiener Musik-Kino, der international kostümierte reichsdeutsche Abenteuer- und Actionfilm sowie der um kriminalistische Sachlichkeit bemühte Polizeifilm. Hinzukommen melodramatische Eskalationen im Liebesfilm, die deutsche Spielart einer "sophisticated comedy", der Friedenssehnsüchte im Krieg verankernde Propagandafilm sowie der "absolute" Dokumentarfilm einer Leni Riefenstahl. Nach 1939/40 zeigt sich, wie sehr Kinoprogramm Durchschnitt bedeutet, sich gerade in diesem Durchschnitt aber auch ein mehrdimensionales Unterhaltungskino sowie der mehrfach adressierte Propagandafilm der Kriegsjahre ankündigt.
Inhaltsverzeichnis
- Cover
- Titel
- Impressum
- Inhalt
- Einleitung I: Die Unterhaltungsmaschine NS-Kino
- Wovon wir ausgehen
- Worauf wir hinauswollen
- Einleitung II: Warum Kino und Kinoprogramm in der Hamburger Kinoöffentlichkeit?
- »Durchfluss eines Filmkontinents«
- Warum und wozu Hamburg?
- Unsere Quellen
- Unsere Untersuchungsschwerpunkte
- Kino und Kinoöffentlichkeit I: Kino im Übergang (1933/34)
- Präsentation und Präsentationsästhetik
- Programmästhetik (Mitarbeit: Laura von Bierbrauer, Marein Budiner, Nicola Valeska Weber)
- Kino und Kinoöffentlichkeit II: Kino in Groß-Hamburg (1938)
- Die Hamburger Kinos und die Hamburger Tagespresse (Mitarbeit: Jan Henne, Simon Klingler)
- Zur Topografie des Hamburger Kinos
- Präsentation und Präsentationsästhetik
- Programm und Programmästhetik: die Daten
- Programm und Programmästhetik: die Filme I – der internationale Film
- Programm und Programmästhetik: die Filme II – der reichsdeutsche Film
- Kinoöffentlichkeit 1938
- Kino in der Stadt: zur Wanderung der Filme durch die Hamburger Kinoklassen (Mitarbeit: Simon Klingler)
- Reflexion und Reflexionsästhetik
- Kino und Kinoöffentlichkeit III: Kino im Krieg (1940/41)
- Die Hamburger Kinos und die Hamburger Tagespresse (Mitarbeit: Anne Kathrin Rose, Simon Klingler, Annika Vieregge)
- Präsentation und Präsentationsästhetik
- Programm und Programmästhetik: die Daten
- Programm und Programmästhetik: die Filme I – Komödie und Unterhaltung
- Programm und Programmästhetik: die Filme II – Melodram und †ºernster Film†¹
- Programm und Programmästhetik: die Filme III – Propaganda und Propagandafilm
- Programm und Programmästhetik: Antisemitismus und Film – der Film JUD SÜSS im Kontext
- Kinoöffentlichkeit 1940/41
- Kino in der Stadt: zur Wanderung der Filme durch die Hamburger Kinoklassen
- Coda. Oder: Ist das Kino-Volk †ºtümlich†¹?
- Literatur
- Anzeigen