Das plastische Ereignis
Jenny Graser
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Jenny Graser, Das plastische Ereignis (2018), Logos Verlag, Berlin, ISBN: 9783832590727
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Beschreibung / Abstract
Die kinetischen Plastiken des Schweizer Bildhauers Jean Tinguely (1925--1991) oszillieren in aktiviertem Zustand zwischen statischer Skulptur und ephemerem Geschehen, zwischen Objekt- und Ereignis -haftigkeit. Sie bringen ein plastisches Ereignis hervor. Erstmals wird hier der Ereignis-Begriff für die Skulpturtheorie fruchtbar gemacht, um die bewegte Skulptur der 1960er Jahre über den Begriff der kinetischen Plastik hinausgehend zu präzisieren und ihren Einfluss auf die zeitgenössische bewegte Skulptur zu offenbaren. Auf der begrifflichen Grundlage des plastischen Ereignisses werden die Entwicklungslinien von Jean Tinguelys Aktionsskulpturen zu jenen der nachfolgenden Generationen aufgezeigt.
Die Ereignishaftigkeit der bewegten Skulptur wird durch eine empirische Untersuchung der Plastiken Tinguelys definiert, welche die Materialität, Räumlichkeit und Zeitlichkeit, das Verhältnis zwischen Objekt und Betrachter sowie den situativen Kontext und die Aufführungspraxis einbezieht. Das plastische Ereignis wird aus produktions-, rezeptions- und wahrnehmungstheoretischer Perspektive untersucht und unter Rückgriff auf Jacques Derridas philosophische Studie zum Ereignisbegriff sowie der medienphilosophischen, theaterwissenschaftlichen und rezeptionstheoretischen Konzepte zum Ereignisbegriff von Dieter Mersch, Erika Fischer-Lichte und Martin Seel bestimmt. Darüber hinaus wird erstmals der für das Werkverständnis wichtige Zusammenhang von Tinguelys Interesse für die darstellenden Künste und seinem bildhauerischen { OEuvre aufgezeigt.
Die Ereignishaftigkeit der bewegten Skulptur wird durch eine empirische Untersuchung der Plastiken Tinguelys definiert, welche die Materialität, Räumlichkeit und Zeitlichkeit, das Verhältnis zwischen Objekt und Betrachter sowie den situativen Kontext und die Aufführungspraxis einbezieht. Das plastische Ereignis wird aus produktions-, rezeptions- und wahrnehmungstheoretischer Perspektive untersucht und unter Rückgriff auf Jacques Derridas philosophische Studie zum Ereignisbegriff sowie der medienphilosophischen, theaterwissenschaftlichen und rezeptionstheoretischen Konzepte zum Ereignisbegriff von Dieter Mersch, Erika Fischer-Lichte und Martin Seel bestimmt. Darüber hinaus wird erstmals der für das Werkverständnis wichtige Zusammenhang von Tinguelys Interesse für die darstellenden Künste und seinem bildhauerischen { OEuvre aufgezeigt.
Inhaltsverzeichnis
- BEGINN
- I Einleitung
- I.1 Jean Tinguelys Méta-matic No. 17. Ein plastisches Ereignis
- I.2 Literaturlage
- I.3 Die Überführung des Ereignisbegriffs in die bildende Kunst. Eine Perspektivierung
- I.4 Struktur der Begriffsbestimmung und methodische Vorbemerkung
- II Die Ästhetik des plastischen Ereignisses am Beispiel von Jean Tinguelys Méta-Matic No. 1 7
- II.1 Produktionsästhetik und Materialitäten
- II.2 Das Verhältnis von Raum und Zeit im plastischen Ereignis
- III „This machine is a situation“. Die situationsspezifische Struktur kalkulierter Ereignisproduktion
- III.1 Die Wandlung des gestalteten Raums in eine Situation
- III.2 Handlungsaufruf und -vollzug. Möglichkeiten der Partizipation im „practiced place“ am Beispiel von Jean Tinguelys Zeichenmaschinen und des Cyclograveur
- III.3 Das Ereignis als Spiel: die Rotozaza No. 1
- III.4 Die ereignisstiftende Funktion der Wiederholbarkeit
- III.5 Irritation und Überraschung. Effekte der Produktion und Destruktion von Erwartungen
- III.6 Das soziale Ereignis als Ausdruck von Machtverhältnissen
- III.7 Zusammenfassung: Die Struktur und die Funktionsmechanismen der Situation
- IV Das theatrale Ereignis. Die Maschine als Performer
- IV.1 How the Object becomes a Performer. Zur Aufführungsqualität von Jean Tinguelys Maschinen
- IV.2 Jean Tinguelys Maschinen als Teil der antinarrativen Aufführungspraxis im Europa der 1960er Jahre am Beispiel der Lesung Arts, Machines and Motion (1959) und des „theater piece“ Variations II (1961)
- V Das Bühnenbild als „bewegtes Bild-Ereignis“. Jean Tinguelys Bühnenausstattung für die Aufführung des Cenodoxus im Rahmen der Salzburger Festspiele 1972 und dessen Einfluss auf Jean Tinguelys Cenodoxus Altar (1981)
- V.1 Exkurs: Jakob Bidermanns Cenodoxus. Der Doktor von Paris (1602) und das Jesuitentheater
- V.2 Jean Tinguelys Beteiligung als Bühnenbildner an der Re-Inszenierung des Cenodoxus im Rahmen der Salzburger Festspiele 1972
- V.3 Der Altar als Bühne: Jean Tinguelys Cenodoxus Altar (1981)
- VI Zusammenfassende Bestimmung des plastischen Ereignisses
- VI.1 Ausblick: Zur Ereignishaftigkeit zeitgenössischer Plastiken
- VII Anhang
- VII.1 Literaturverzeichnis
- VII.2 Zusammenfassung
- VII.3 Summary
- VII.4 Abbildungsnachweis
- VII.5 Bildteil